「藤田嗣治」氏に関連して⑩
⑩　 疎開先の話

「藤田嗣治」からの手紙の中に
『まだ雪が沢山で大変だらう、三三男りゆ子ようちゃん謙三で□アメリカの大英雄へよろしく大にやれと申して下さい。ダンスでもなんでも好きに大に発展やれやれ』
という一文がありました。これは、父から藤田への手紙に、私が生まれた事の他に近所に疎開していた高野三三男・岡田謙三（敬称略で失礼）の近況に対する反応で、「りゆ子」は三三男の妻（正式には「りう」？）、「ようちゃん」は岩田専太郎の妹さん？のようです。
戦争の為、多くの人が各地に疎開しました。東京の「文化人？」も知り合いを頼って各地に疎開しました。（高村光太郎は「宮沢賢治」との縁で、岩手花巻の賢治の実家に疎開しました）疎開先が米の獲れるところ・獲れないところ、裕福な町・貧乏な山村などで生活条件が大分違ったようです。彼らが疎開したのは登米町の西3キロ在の「森（も～り）」という農村で、徒歩で２～３０分位の田圃の中の部落でした。田舎だからの情報伝達は早く「東京の誰々という絵描きが疎開して来ている」「何処何処には誰が」と、登米の父の耳にすぐに伝わって来ました。「花柳章太郎」が来るという話がどう間違っていたのか「花柳徳兵衛」だったとか。という具合で、都会と地方との交流が戦争のおかげで出来たのでした。「登米」に伝わっている「能」もそういう伝承だと聞いています。古くは「応仁の乱」で京都から多くの文化人が各地に疎開、文化が伝わったという話を聞いたこともあります。
話が変な方に逸れてしまったので戻します。
父は幾度か「森」に尋ねていったようで、その時の様子を藤田に報告したと思われます。
1940年、藤田はフランスから岡田謙三・高野三三男・岡上りうと一緒に帰国しているのを父は当然知っていたのでしょう。内容から察するに、「も～り」での「ダンス」は地元では驚きだったでしょう。｛私でさえ小学校（東京世田谷の）の時、「伊藤の親父とお母さんが家で裸でダンスをしていたという変な噂」を流された事があった位ですから｝　また、「アメリカの大英雄」とはどういう意味だったのでしょうか。
叔父「伊藤精二」の思い出話〝天国と地獄〟 の中に、父と一緒に「森」に行ったことが書かれていたので紹介します。

『２３年の６月初めだったか・・・
悌三兄と一緒に、
佐沼街道のまん中あたりにある部落、モーリ（森）まで歩いた。
岡田謙三、高野三三男が田ん圃の畦にイーゼルを立て絵を描いていた。二人共同じ風景画だが、なんとグリーン「緑」一色のみ、帰り路、悌三兄云わく、あんなとこで勉強していやがる。まったく周囲（まわり）は緑のvariation「変化」とharmony「調和」のみイワユルaccent color「ポイントになる色彩」がない。だから普通・・・・
５月から○○月頃までは、絵にならないと、されている。
しかし身体（からだ）には最高！
森の都、仙台。
特に若葉町の字の如く、
・・・・・・・・・・・・・　』

母の弟「精二」は、東京美術学校時の戦争繰り上げ卒業組で、戦後ぶらぶらしていたので、父はモーリ行きをさそったようです。緑一色の中で絵を描いている先輩達に、父は何もしていない？自分が一寸後ろめたく、この発言になったのかもしれません。事実この辺はまさに米どころ、見渡す限りの「田圃」だったのです。
高野三三男の画集を見る機会があり、ぱらぱらとめくってみたら、ピカソの「青の時代」のように「緑の時代」と書かれていたのを発見、「モーリ」の田圃で描かれた時代ではと思った事がありました。

「藤田嗣治」氏に関連して⑨

戦後の『戦争責任』について

藤田嗣治は「津久井郡小淵村」に疎開したと記録されている。私が父から聞いていたのは「藤野町」だったので調べてみたら「藤野町小渕」となっていた。藤田の疎開に伴い多くの画家が周辺に疎開、藤田を中心にしたファミリーのような状況だったと聞いている。それが、終戦後に「戦争画を描いた人が戦争責任を問われるのでは」と云う噂が流れると、手のひらを返したように皆冷たく藤田に当たったようで、「口も聞かず、家の前を通らず（わざわざ裏道を通るなどして）無視された」と、父は君代夫人から「ひどいでしょう」と泣きつかれたと言う。今迄、散々世話になっていながら・・・と言う思いが強かったのだろう。藤野に疎開した画家は、猪熊源一郎・中西利雄・佐藤敬・伊勢正義・脇田和・荻須高徳氏等がおり、誰が手のひらを返したのかまでは聞き覚えていない。極めつけは、左翼に転向した内田某氏（色々なところですでに公表されているようだが）が、玄関口で暴言を吐いた・・・と言う話になる。君代夫人は半ば狂乱状態で語り、藤田嗣治は、ただじっと黙っていてその事に関しては何も語らなかったという。父が何処（藤野？）でこの話を夫人から聞いたのだろうか。内田某氏の名前の発信源は、晩年日本に帰国した夫人がこのような事を語っていたと雑誌編集者から聞いた事がある。本当だとすると、「一生の恨み」だったのではと推測出来る。
夫人から聞かされた人達は、あまりに過激な発言なので、そのまま鵜呑みにしての公表を差し控えているのかもしれない。
父は、どういう筋からの話か、進駐軍から頼まれ軍人の家族の肖像画を描いた事があった。その関係から進駐軍の大佐の人に「戦争責任」の事を聞いたところ「そんな馬鹿な事は無い」と一蹴されたと云っていた。
藤田は、一度だけ世田谷梅ヶ丘の家に訪ねてきたことがあったという。聞けば、同業画家の家を訪ねるのに場所が解らなかったとの事で父がご案内をしたという。戦前は昭和１０年代、若手の絵描きの多くが、世田谷・杉並などの安い郊外に引っ越して来ていた。面白い事に、近すぎるのを嫌って散らばって住んでいた。

「藤田嗣治」氏に関連して⑧

「ニューギニア密林地帯を征く陸軍輸送部隊」の写真

⑥で紹介した伊藤悌三作「ニューギニア密林地帯を征く陸軍輸送部隊」を国立近代美術館で見た時写した写真が何処かに有ったはずと捜していたのですが未だ見つかりません。｛昭和１９年５月３日発行の雑誌『　美術　５　』発行所　日本美術出版株式会社｝の特集が【陸軍作戦記録画】で、その中に白黒印刷で載っていたので（写真①）紹介します。この写真からみると「真っ暗」でないのでおかしいと思っていたら、カラーの絵葉書（陸軍美術協会発行）を発見（写真②）、本当に真っ暗だった。私が近代美術館で見た記憶ではもっと茶色っぽかったような。印刷技術の問題か、絵の具の劣化か、どうだったのでしょうか。

「　藤田嗣治」氏に関連して⑦

藤田嗣治の猫「闘争」の話

藤田嗣治の猫は有名で、沢山の作品が残されその猫を集めた本まで出版されている。犬派・猫派という分け方があるが、当然嗣治は猫派であろう。犬派は犬を人間と同列に、猫派は動物（野生）として見ていると思える。すなわち、猫派は、人間に媚びない所が好きなので、その点最近は犬のような猫が多くなっているようでちょっと不満だ（私も本格的な猫派である。ついでながら宮澤賢治も猫が好きで、作品の中に一寸悪役風な「山猫」をたびたび登場させている）。（も一つついでに、絵の世界では何故だか犬の絵はあまり売れない。）
話を戻すが、藤田の猫は、可愛い猫が多いがちゃんと野性味を持っている。有名な「闘争」と題した群猫《写真①》は、他の作品と一寸違い、鋭い本当に嫌な顔をした猫達だ。最近のある評論家はその「迫力」に大きな評価すら与えている。
父の話では（画室であったかは覚えていないが）、藤田がこの作品の取っ組み合いをしている猫達を指差し「これが誰々これが誰々」と、同業の洋画家の名前を挙げたという。（後で、どの猫が誰だったかきちんと聞いておけばよかったと思ったが、多分父もちゃんとは覚えていなかっただろう。）画壇内部での嫌な場面に遭遇し、我慢出来ず、その光景を猫の姿を借りて描いた作品で、父に名指しで解説までしたのだから、余程腹の中が煮えくり返っていたのだろうと想像出来る。
藤田の猫の絵を調べてみると（藤田嗣治画文集　猫の本　発行講談社）、問題の「猫（闘争）」は1940年制作で、父が聞いたとする時代に一致する。前のページに「喧嘩〈1937〉」《写真②③》「猫と蜂〈1938〉」《写真④⑤》「魚と三匹の猫〈1932〉」《写真⑥⑦⑧⑨》が掲載されており、闘争の中に登場する猫に酷似している。とすると以前スケッチしてあった猫を沢山組み合わせ群像にしたと考えられる。「闘争」自身も、以前制作した人間の群像の作品「闘争」を基に、猫に置き換えたと思っても良いのかもしれない。
ちなみに、「闘争」の猫群の中にきっと藤田もいる筈ではと思って見たら、右上に皆と一寸はずれた所に困ったような顔をした猫が一匹いた《写真⑩⑪》。贔屓目かもしれないが、その猫だけ普通の「藤田の猫」に見えた。印刷の具合でか、ちょび髭をしている様に見えたのは私の思い込みのせいだろうか。
写真（左上から①　②③④⑤⑥ ⑦⑧⑨　⑩⑪）

「藤田嗣治」氏に関連して⑥

ニューギニアの密林と「野火」

父の「戦争画」と云われる作品は『玉城挺身斬込五勇士奮闘』と『ニューギニア密林地帯を征く』の２つがあり、先輩画家の中に混じっての作品制作に注ぎ込んだ情熱は相当な物であったと思われる。『ニューギニア』は、密林の中を行く輸送部隊が題材なので、欝蒼とした密林描写を忠実に描いた為真っ暗な絵になってしまったようで、そんな父の絵を見て藤田嗣治は「いくら暗いからと云って真っ暗く描いたら闇夜の烏のようで何も分からない。暗いと思わせるように描かなければ」と忠告してくれたと言う。蔓の絡まった熱帯樹木等のスケッチが残っているので、父は蔓に絡まった密林の凄さが頭の中から離れないで居て、そこまで目が届かなかったのかもしれない。
戦後、米軍から返還（無期限貸与）され修復が完了した時点で国立近代美術館より見に来るかの打診があった。戦後、戦争画を否定・拒否する画家もおり、こういう打診となったようだ。父は「他所で生んだ子供に会いに行くようだ」と、とまどいながらも出かけていった。帰ってきた父は「伊藤悌三はけっこう上手い絵描きだった」と興奮した様子で語った。下手な絵だったら恥ずかしいと心配していたようなので、自分が思っていたより「力作」だったので安心したのだろう。後日、国立近代美術館で展示されると聞いて私も見に行った。美術団体から離れて久しく、公募展用の『大作』を制作していない現在の父の作品（大きくても３０号）と比べると、圧倒される力強さ・迫力がそこに見られた。

戦後まもなく父の所へ雑誌の編集者から大岡昇平氏の「野火」の挿絵の依頼があった。出来上がった挿絵を見た大岡氏は、この人は同じ部隊にいた人か？と聞いたと言う逸話が残っている。
父は、陸軍報道部の配属で、フィリピンやニューギニア方面を数回取材で出かけている。作家と画家がペアになり、軍の指令で戦地に赴き、作家が記事を書き画家が絵を描くという形での取材していたようで、まだ燻っている大同の石仏前で石坂洋次郎氏と一緒に写っている写真があった。
という事で、父には「野火」の原風景が手に取るように分かっていたので挿絵が簡単に描けたのだろう。『密林地帯を征く』と同じ「蔓」も入っていた。昭和４９年？、限定本出版の『成瀬書房』が「野火」の出版を大岡氏に持ちかけた所、「野火」は雑誌『文体』に２回に分けて発表したもので、その後何度か改稿されており、初稿の状態での『本』が無いのでそれなら良いという事になったという。その場合、その時の伊藤悌三氏の挿絵を使うなら、と注文が付いたと聞いている。　　　　　　　（スケッチ４枚は「野火」の挿絵から）

「藤田嗣治」氏に関連して⑤

藤田嗣治の戦争画の謎

手元に「大東亜戦争陸軍作戦記録画集」（陸軍美術協会発行）というＢ５判２０Ｐの小冊子がある。表紙が藤田嗣治の「サイパン島同胞臣節を全うす」であるからかなり末期の発行で、編集は明らかに戦意高揚をねらったものだが、すでに印刷時状況はかなり悪化している。その８ページに父の『玉城挺身斬込五勇士奮闘』が載っているのでそれで我が家に残っていたのだろう。（ちなみに他の掲載作家は、佐藤敬・吉岡堅二・福沢一郎・鶴田吾郎・宮本三郎／向井潤吉・田中佐一郎・川端竜子・栗原信・中村研一・伊原宇三郎・岩田専太郎・橋本八百二・中山巍・高沢圭一・鬼頭鍋三郎・和田三造・鈴木誠・小川原脩・高野三三男である。）
６ページ目に藤田嗣治の「薫空挺隊敵陣に強行着陸奮戦す」が載っている。この作品は突撃隊の一人が米兵と思われる敵を刀でばっさりと切っているかなり過激な絵で、父は私にこんな話をしてくれた。藤田は父に、切られた兵隊の飛んだヘルメット部分を指し、「頭の部分は絵の具を被せて見えなくしてあるが、３０年後には絵の具が剥がれて頭が現れるように細工した」と、一寸茶目っ気に笑ったという。当初は、首が飛んだ過激な絵を描いたものの、『敗戦後の事』を意識してこのアイデアを思いついたのであろうか。
子供の頃に聞いた話なので、本当の話なのか、そんな事出来るものなのか長い間の疑問だった。この古い白黒の印刷を見る限りでは、確かにヘルメットだけが飛んでいるように見えるし、最近の印刷物を見ると頭の部分があるように見えた。この冊子と本物をじっくりと比較して子供の頃からの疑問を解決したいと思っている。
（こんな事を書くと、軍部に加担した戦争責任論に安易に使われてしまうかもしれないと一寸不安になる。）
《写真は（右上）「大東亜戦争　陸軍作戦記録画集」陸軍美術協会発行　の表紙見開き。（上左）６・７Ｐの作品写真。（下左）問題部分のアップ写真。（下右）修復後「現在」のアップ写真。中央左がヘルメット部分。》
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「藤田嗣治」氏に関連して④

藤田嗣治と平野政吉との事

父は、戦争画に関連してか、何度か藤田嗣治のアトリエに伺ったようで、いろいろな逸話を私に話してくれました。
ある時は、「絵を描き始めたので見ていたら、右上から横に描き始め左隅まで来ると一段下がって今度は右側へと描き進み、最後の左下隅で書き終え、サインを入れて描き終えた。あれは、こんな事も出来るんだぞと、わざと私に見せたに違いない。」と話してくれました。一寸信じられない話ですが、その時の父は真面目でした。藤田のアトリエに関しては、その技法を盗もうと、多くの人が訪れたという話が残っており、父もその中の一人に数えられていたのかもしれません。ある時、「秋田の平野政吉氏の所に沢山絵があるという話ですが」と、話を向けたら、とぼけて「そうだってね、そしてそれは皆偽物だってね」と答えたという。その時父は、かなり食わせ者のおやじだと思ったそうで、平野氏との間で何かトラブルがあり、喧嘩別れのような形で帰ってきたのでは、と推測していた。
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「藤田嗣治」氏に関連して③

父「悌三」と藤田嗣治との出会い

父「悌三」が藤田嗣治と何処で懇意になったかは良く分かりません。美術学校の先輩にはなりますが、官展系に進んだ父とは直接の関係は無かったはずなので多分「戦争画制作」がきっかけだったと思います。父は、軍報道部の配属になり「戦争画制作」を描く事により、赤紙による「軍隊」への徴集の免除を望んでいたようです。当時はすでに絵の具等の画材も不足しており絵描きが絵を描けるというだけでも幸せな状況、さらに新婚の父としては何としても死ねないと言う意識も大きかったと思います。
陸軍報道部の派遣で東南アジア各地を何回か取材に行った父はその立場上、かなり早くに日本の敗戦を予感したようで、祖父や子供達をいち早く母の田舎に疎開させました。そこで生まれたのが私と言う事になります。

「藤田嗣治」氏に関連して②
「ふじたつぐじ」だったはず

子供の頃より私は「ふじたつぐじ」と聞いていた。いつ頃からか「つぐはる」となってしまい不満である。本名は正式には「つぐはる」だったのかもしれないが、少なくとも長い間「つぐじ」と呼ばれていた事実は残しておいて欲しいと思う。ちなみに、父は「ふじたのおやじ」という言い方をしていて、名前を呼ぶ時は当然「つぐじ」で、私はそれを聞いて育った。
我が家だけの言い方だったのではと心配になり、妻の母などにも聞いたがやっぱり皆「つぐじ」だと言っていた。近代美術館で開催された『藤田嗣治展』を見に行った時、どこかに「つぐじ」と書かれている事実はないかとサイン等を注意して見たが、見つからなかった。（サインは「ＦＯＵＪＩＴＡ」か「嗣治」だった。）
諦めかけていた所、藤田嗣治の制作した日本紹介短編映画の中に「ＦＵＪＩＴＡ ＴＵＧＵＪＩ」と書かれてあるのを発見した（スペルは確認していないのでＴＳＵだったかもしれないが）。やっぱり「つぐじ」だったのだ。

「藤田嗣治」氏に関連して　①
「藤田嗣治」からの手紙

私の一番のお宝が「藤田嗣治」からの手紙です。と言っても６０歳もの年の差なのですから私との文通なぞ在る訳ないのですが・・・。(敬称略にて失礼)
実は、終戦直後、藤田嗣治がお米に困っていると聞いた父が、母の実家(宮城県登米町)の方にお米の余裕があるのでどうしましょうかと手紙を送ったときの藤田嗣治からの返信手紙でした。
丁度私が生まれてすぐの時で、父は手紙の文面の中に三男卓美が生まれたと書いたようでした。藤田嗣治からの返信は「お米の都合が付くとの事で非常に嬉しい』という内容ですが、文面の最初に桃の中から男の子が立ち上がった絵と、卓美君誕生芽出度し　芽出度し・・・・と書かれており、文面の最後は『卓美のおやじ殿』となっていました。用紙には「陸軍報道部」とあり、時代背景を感じさせます。この手紙を発見した時、真っ先に「これは私のもの！」と宣言し兄達には何も言わせなかった思い出の物です。
父から聞いたいろいろな「藤田嗣治」の思い出話も、ちゃんと記録に残しておいた方がよいのではと思い、うる覚えですが書いて見る事にします。
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